En una frase: aquí viven los atajos que convierten teoría en trastes contados — cada truco cabe en una frase, se cuenta en trastes, y trae su trampa (dónde el atajo engaña).
Regla de admisión: si necesita más de una frase para explicarse, no es truco — es concepto y merece nodo propio. Este catálogo crece conversando: cada vez que un atajo nuevo aparezca en una explicación, se anota aquí.
Verlos y oírlos: Trucos Vivos — cada truco dibujado en el diapasón interactivo, con audio: escala madre (#1), gemelo (#2-3), sabores contra la raíz (#5), octavas (#6), la anatomía del rectángulo y la pila (#9), los cambios de marcha (#13) y la 3ª que decide la familia (#22). Todos los mástiles llevan dibujada la línea del warp (#8). El portal del cerebro tiene la tarjeta.
Convención de dirección (vale para TODO el catálogo): «arriba» de cuerdas = hacia agudo (hacia la cuerda 1, la fina) · «abajo» = hacia grave (hacia la cuerda 6, la gorda) · en trastes, «subir» = hacia el puente. Si un truco de otro lado usa otra convención, manda esta.
El truco: todo modo es una escala mayor empezada desde otro escalón; la madre vive N trastes ABAJO de tu raíz: dórico 2 · frigio 4 · lidio 5 · mixolidio 7 · eólico 9. (E frigio → 4 abajo → C mayor: mismas 7 notas.)
La trampa: mismas notas ≠ misma música. El modo lo pone el acorde de fondo y dónde aterrizas — correr la madre sin pisar la casa suena a escala, no a modo. Detalle completo en modos (sección "El espejismo").
El truco: toda mayor tiene un menor gemelo 3 trastes abajo que comparte TODO — notas, familia de acordes, pentatónica (C mayor ↔ Am, G ↔ Em, D ↔ Bm). Es el caso "eólico" del truco 1, pero se usa tanto que merece número propio.
La trampa: la misma de siempre — cuál de los dos gemelos SUENA lo decide el acorde donde descansa la progresión, no el nombre que le pongas.
El truco: tu caja 1 de penta menor ES la penta mayor de su relativo: el mismo dibujo de Am en traste 5 sirve de penta mayor de C. Cero formas nuevas — cambia qué nota tratas como casa.
La trampa: sobre acordes mayores alegres (C, país/rock clásico), la casa es C y el dibujo se fraseia aterrizando en C y E — si aterrizas en A como siempre, lo vuelves menor sin querer.
El truco: no aprendas modos como escalas nuevas — apréndelos como UNA alteración de lo que ya tocas. Pero son DOS operaciones distintas y conviene no meterlas en el mismo saco:
| Operación | Qué le hace a tu penta | Sabores |
|---|---|---|
| RELLENAN un hueco (los modos) | la nota nueva cae donde la penta no tenía nada: no pierdes ninguna de las 5 que ya pisas | dórico = menor + la 6ª mayor (en A: F#, no F) · frigio = menor + la 2ª bajada (en A: Bb, no B) · mixolidio = mayor + la 7ª bajada (en A: G, no G#) · lidio = mayor + la 4ª subida (en A: D#, no D) |
| MUEVEN una nota de la penta (menor armónica y compañía) | sacas de su sitio una nota que YA era tuya: esa desaparece del dibujo | menor armónica = menor + la 7ª mayor: la b7 de tu penta menor de A es G, y la armónica la sube a G# — la G ya no está (misma operación que el truco #26) |
(Todas con raíz A; en otra tónica cambian las letras, nunca los trastes.) Un dato por sabor. (Jónico y eólico no están porque son tu mayor y tu menor de siempre, sin alterar nada. De qué FAMILIA es cada sabor —y qué penta poner— lo dice el truco #22.)
La cuenta oficial de la casa es la del #22, no esta. Aquí cada modo sale como UNA sola alteración porque se cuenta desde la escala de 7 (tu mayor o tu menor de siempre); el #22 cuenta lo mismo desde la penta de 5, donde cada modo son DOS interruptores (dórico = 2ª natural (B) + 6ª mayor (F#)). Misma escala por los dos caminos — manda la del #22 porque es la que se VE en el mástil.
La trampa: esa UNA nota es el sabor entero — si no la tocas (o la entierras entre corridas), el modo no existe por mucho nombre que tenga.
El truco: las 8 notas de color se cuelgan de las 3 anclas que ya pisas — raíz, 5ª y octava — y nunca se mueven de ahí (ejemplo con raíz A: raíz A, 5ª E, octava A):
Con esas 8 armas CUALQUIERA de los 6 modos desde su penta (truco #22): la familia menor elige entre las dos 2ªs (B o Bb) y las dos 6ªs (F# o F); la familia mayor, entre las dos 4ªs (D o D#) y las dos 7ªs (G# o G). En otra tónica cambian las letras, nunca los trastes.
"Color" es relativo a la familia en la que estés (truco #22), no absoluto. Cuatro de estas 8 son ESTRUCTURA en la otra familia: la 4ª (D) y la 7ª bajada (G) son notas de la penta MENOR de A; la 2ª (B) y la 6ª mayor (F#) son notas de la penta MAYOR de A. O sea: la F# que le da el sabor dórico a tu penta menor no es ninguna novedad si estás en la mayor — allá ya vive dentro del dibujo. Color respecto a la penta desde la que sales, no color en el vacío.
La trampa: "arriba/abajo" aquí es en LA MISMA cuerda; al cruzar de cuerda el dibujo se desplaza (y al pasar de la G a la B todo sube 1 traste — el warp, truco #8). Y ojo con la 5ª: tiene vecina a los dos lados, así que 1 traste de error te cambia de modo (F en vez de F# convierte tu dórico en eólico).
El truco: la octava AGUDA vive 2 cuerdas hacia arriba (hacia agudo) y 2 trastes hacia el puente. Y la octava GRAVE: 3 cuerdas hacia abajo (hacia grave) y también 3 trastes hacia el puente. Con las dos formas encadenadas encuentras TODAS las posiciones de una nota (se encadenan en el #23).
La trampa: si el salto cruza la cuerda B, todo corre 1 traste: la forma 2+2 se vuelve 2+3, y la forma 3+3 se encoge a 3+2.
El truco: entre notas naturales (las de letra sola) siempre hay 2 trastes — SALVO B→C y E→F, que van a 1. Sabiendo una nota de la cuerda, caminas: D en traste 0 de la 4ª → E(2) → F(3) → G(5) → A(7) → B(9) → C(10) → D(12). Nunca memorizas 12 posiciones: memorizas 1 y caminas.
La trampa: es el método lento — sirve para DERIVAR, no para tocar en tiempo real. La velocidad la dan los ejercicios (plan de estudio, M1b), no el conteo.
El truco: la secuencia B E A D G C F (el ciclo de cuartas): la misma nota, al cruzar a la cuerda de al lado (hacia agudo) en el MISMO traste, avanza una letra de esa secuencia. La afinación te lo regala: E A D G al aire ya SON el ciclo. Traste 5: A D G C… — siempre la secuencia. Memorízala también al revés (F C G D A E B, el ciclo de quintas): las dos direcciones aparecen por toda la música.
La trampa: el cruce de la cuerda G a la B corre TODO 1 traste (la única pareja de cuerdas afinada más corta). Al cruzar ahí, muévete 1 traste arriba y el ciclo sigue funcionando. A ese cruce le decimos el warp, y afecta a TODO dibujo que lo pise (acordes, escalas, licks).
Precisión del warp (los 3 detalles que confunden):
El truco: rectángulo (2 cuerdas, span de 3 trastes) y pila (3 cuerdas, span de 2) alternando sin fin — las 5 cajas son ventanas sobre ese patrón. Encuentra una raíz bajo tus dedos, pon el dibujo que toque, y la caja se arma sola (se encadenan en el #23). Sistema completo: rectangulo-y-pila.
No choca con el #25 (que dice "las 5 cajas son 5 dibujos distintos"): las dos son ciertas en niveles distintos. Las PIEZAS son dos y se alternan sin fin; lo que cambia en cada caja es por dónde la ventana corta esa alternancia. Dos piezas, 5 recortes — y ningún recorte es otro mudado de sitio. Aquí ves de qué están HECHAS; el #25 dice que no se reducen unas a otras.
La trampa: el warp (truco 8) tuerce el dibujo que cruce las cuerdas G-B: el rectángulo se vuelve paralelogramo, la pila se escalona.
El truco: cualquier dibujo (lick, triada, fragmento de escala) movido UNA cuerda hacia agudo, mismos trastes, es la misma música una 4ª arriba (la siguiente letra del ciclo de cuartas, truco 8). Transposición instantánea sin pensar notas: el lick en Am, subido de cuerdas, ya está en Dm.
La trampa: el warp otra vez — si el dibujo pisa el cruce G-B, la parte que cruza corre 1 traste. Y ojo: una 4ª arriba cambia de tonalidad; para VOLVER a la tuya, córrelo luego 5 trastes abajo (o 7 arriba).
El truco: quítale a la penta menor su 4ª y su 7ª bajada (b7) y lo que queda ES el arpegio de la triada menor; a la mayor quítale la 2ª y la 6ª y queda el arpegio mayor. Los 5 dibujos de arpegio de los libros son tus cajas con 2 notas menos. Bonus de geometría: la 3ª vive siempre 1 cuerda arriba de la raíz, la 5ª siempre 1 cuerda abajo (o 2 arriba).
La trampa: hay que quitar LAS DOS correctas — quita otras y te queda otra escala, no el acorde. Y el "1 cuerda arriba/abajo" sufre el warp como todo.
El truco: un bend de tono suena igual que la casilla 1 cuerda arriba (hacia agudo) y 3 trastes atrás — doblar el traste 13 de la B es el traste 10 de la E aguda. Miras el destino antes de doblar.
La trampa: si la cuerda que doblas es la G, son 2 trastes atrás (el warp otra vez). Y afinar el bend es del oído, no del ojo: toca el destino pisado primero, iguala después (ley Gilmour #2 — analisis/gilmour-fretscience.md).
El truco: sobre una progresión de la tonalidad: penta mayor para acordes mayores, menor para menores — y el dibujo entero se QUEDA para los acordes 1 y 6, sube una cuerda (mismos trastes) para el 2 y el 4, y baja una cuerda para el 3 y el 5. (En C: quieto para C y Am · sube para Dm y F · baja para Em y G.) Tocas el modo correcto de cada acorde sin saber cuál es. Sistema completo: cambios-de-acorde.
La trampa: el warp al cruzar G-B; y un acorde de FUERA de la tonalidad no tiene marcha — se corre el dibujo la distancia en trastes (Little Wing: G→F = baja 2).
El truco: las raíces de las 6 pentas de una tonalidad forman un patrón fijo: menores en columna, su mayor 3 trastes arriba; fila central = acordes 6 y 1, una cuerda arriba = 2 y 4, una cuerda abajo = 3 y 5. Colocas los acordes de una canción en la cuadrícula y su FUNCIÓN se lee de la posición — cero teoría.
La trampa: la columna se deforma al cruzar hacia B y E (warp). Y la cuadrícula da la función, no el sabor: las notas de color van aparte.
El truco: desde cualquier forma mayor: TODAS las 3ªs un traste abajo = menor · un traste arriba = sus4 · dos abajo = sus2. Una raíz AGUDA un traste abajo = maj7 · dos abajo = 7 dominante (desde el menor: dos abajo = m7). Sin 3ªs (muteadas o cambiadas por 5ªs) = power chord. 8 sabores × 5 formas × 12 tonos ≈ 500 acordes con dos datos: dónde viven raíces y 3ªs.
La trampa: para menor/sus hay que mover TODAS las 3ªs (por eso C y G abiertos se resisten). Y la regla del barro: máximo UNA 3ª por acorde y nunca en cuerdas graves — con distorsión, mutea la 3ª de la cuerda D.
El truco: al armonizar una melodía en 3ªs dentro de la tonalidad mayor: la 3ª es MAYOR solo sobre los grados 1, 4 y 5 (en C: sobre C, F y G); menor sobre 2, 3, 6 y 7 (en C: sobre D, E, A y B). Con esto + una forma por pareja de cuerdas armonizas lo que sea (la 3ª menor = la mayor con la nota de arriba 1 traste atrás).
La trampa: el grado que decide es el de la nota de ABAJO del par, no la tonalidad del momento.
El truco: sobre UNA misma raíz (ejemplo en A): penta menor + 2 notas = dórico → baja la 6ª un traste (F#→F) = eólico → baja la 2ª (B→Bb) = frigio → sube la 3ª (C→C#) = frigia dominante (el sabor árabe/español, sabor-arabe) — a UNA nota de la penta que ya dominas. En los mayores: penta mayor + 2 = lidio → baja el #4 (D#→D en A) = jónico (mayor) → baja la 7ª (G#→G) = mixolidio.
OJO — este último paso no es un sabor más: al subir la 3ª (C→C#, 4 trastes desde A) cruzas de familia (truco #22) y te sales de las DOS pentas. La penta menor pierde su C, y la penta mayor (A B C# E F#) tampoco sirve, porque frigia dominante lleva Bb y F, no B ni F#. Por eso esta escala no descansa sobre un acorde menor: A frigia dominante es la casa de A7, el acorde 5 de D menor (igual que E7 lo es en A menor — sabor-arabe). Su dibujo propio no es una caja de penta: es el hueco de 3 trastes Bb→C#.
La trampa: una sola nota por paso — si el sonido saltó demasiado, moviste dos. (El orden completo de la escalera de brillo vive en modos.)
El truco: el intervalo entre dos casillas cualesquiera = 5 por cuerda cruzada + 1 por traste (±12). Sirve para decodificar qué función pisa cada dedo en cualquier acorde. Tabla completa de formas por intervalo: intervalos.
La trampa: al cruzar el par G→B el 5 se cuenta en diagonal (+1 traste); y un resultado negativo es el intervalo hacia abajo — súmale 12.
El truco: en los puntos 3-5-7 la cuerda 6 dice G-A-B y la cuerda 5 dice C-D-E — las anclas casi se memorizan solas mirando los puntos. Y las que faltan van pegadas: F un traste después del E, C un traste después del B (la regla de los vecinos pegados, truco #7).
La trampa: el punto 9 NO es natural en ninguna de las dos (C# en la 6ª, F# en la 5ª) — ahí el atajo descansa; del 12 en adelante todo se repite.
El truco: un acorde son 3 notas con huecos. Sin soltar la forma, el dedo libre (casi siempre el meñique) sale a la nota vecina de la escala —1 o 2 trastes— en las cuerdas 1-2 y vuelve. Eso es una bordadura, y convierte un acorde plano en un arreglo. En D abierto, la cuerda 1 sola da cuatro momentos: 0 (E, sus2) · 2 (F#, la 3ª mayor de D — el D pelado, la casilla de la que sale y a la que vuelve) · 3 (G, sus4, empuja) · 5 (A, la 5ª arriba). Cero cambios de posición.
La trampa: la vecina es prestada, no es tuya — si te quedas colgado en ella cuando entra el acorde siguiente, choca. Sale y vuelve DENTRO del mismo acorde. Y la vecina se cuenta en la escala, no en trastes fijos: a veces es 1 traste y a veces 2 (ahí es donde cae el semitono).
El truco: dibuja el ciclo de quintas como un reloj de 12 gajos (…F–C–G–D–A–E–B…). Marca los acordes MAYORES de una canción: si caen en 3 gajos vecinos, todos salen de una sola tonalidad, y el del medio es la tonalidad mayor. (G, C y D vecinos → tonalidad de G.)
La trampa: nombra la tonalidad MAYOR de la familia — la CASA real puede ser otro escalón de esa familia (Another Brick in the Wall usa la familia de C pero descansa en D: dórico). El gajo del medio te da la familia; el bajo/acorde que la canción repite te da la casa.
El truco (paso 1 — la familia): cuenta los trastes de la raíz a su 3ª en la misma cuerda. 3 trastes = familia MENOR. 4 trastes = familia MAYOR. Eso es todo, y decide lo único que importa para tus dedos: qué pentatónica es tu base, o sea qué dibujo pones.
| Familia | La 3ª | Base | Los 3 modos de siempre (+1 exótica) |
|---|---|---|---|
| Menor | 3 trastes (en A: C) | penta menor (A C D E G) | dórico · eólico · frigio (+ dórico b2) |
| Mayor | 4 trastes (en A: C#) | penta mayor (A B C# E F#) | lidio · jónico · mixolidio (+ lidio dominante) |
El truco (paso 2 — cuál de los cuatro): la penta te deja 2 huecos, y cada hueco admite 2 notas — así que salen 4 combinaciones por familia (2 × 2), no 3: las 3 de toda la vida y una exótica. Son huecos distintos en cada familia:
Las dos exóticas no están rotas. Son las únicas dos combinaciones que no caben en ninguna escala mayor (por eso los libros no las cuentan entre "los 7 modos"): salen de la menor melódica — dórico b2 es su 2º escalón y lidio dominante el 4º. Suenan a jazz y a oriental, y de ahí vienen esos sabores. Para tus dedos son el mismo hueco relleno con la otra opción, ni un traste más de trabajo. Detalle en el #34.
(Todas las notas de arriba con raíz A; en otra tónica cambian las letras, nunca los trastes.) Y las 6 caen en una sola escalera de brillante a oscuro: lidio → jónico → mixolidio ‖ dórico → eólico → frigio. Entre estos 6, esa doble barra es la única frontera: ahí baja la 3ª y cambias de familia; las escalas que además MUEVEN la 3ª (frigia dominante, truco #17) se salen de las dos pentas — las dos exóticas de arriba no, esas solo rellenan los huecos y siguen dentro de tu dibujo.
La trampa (la confusión que este truco mata): "de la escala mayor" significa DOS cosas distintas y por eso todo el mundo se enreda.
Por eso E frigio sale de C MAYOR (madre, 4 trastes abajo) y aun así es un modo MENOR: su 3ª es G, a 3 trastes de E. La madre dice de dónde sacas las notas; la 3ª dice de qué familia es la música. Son dos preguntas distintas y la respuesta no tiene por qué coincidir.
El truco: para tocar lo mismo en otra parte del mástil, no muevas la caja: encuentra la MISMA raíz allá (octavas: 2 cuerdas arriba + 2 trastes, o 3 cuerdas abajo + 3 trastes, truco #6) y cuelga de ella el dibujo que le toque (truco #9). En Am: la A del traste 5 de la cuerda 6 también vive en cuerda 4 traste 7, cuerda 2 traste 10 y cuerda 5 traste 12 — cuatro barrios, misma música.
La trampa: el mismo dibujo exacto solo vuelve 12 trastes después (caja 1 en el 5 = caja 1 en el 17). Si arrastras la forma del 5 hasta el 12 cambias de tonalidad, no de zona. Y todo dibujo que pise las cuerdas B/e corre 1 traste (el warp, truco #8).
El truco: una o dos notas fuera de la pentatónica por frase, y NUNCA las sostengas. La nota de fuera se toca corriendo y se aterriza dentro.
Contado en trastes: en Am, dentro de la caja 1 (trastes 5-8), las notas de fuera son solo dos —F y B— y aparecen en 4 sitios:
| Nota de fuera | Dónde | A dónde entra (1 traste) |
|---|---|---|
| F | cuerda 5, traste 8 | baja a E (traste 7) |
| F | cuerda 2, traste 6 | baja a E (traste 5) |
| B | cuerda 6, traste 7 | sube a C (traste 8) |
| B | cuerda 1, traste 7 | sube a C (traste 8) |
Las cuatro están a 1 traste de una nota de la penta. No hay que moverse de sitio: asomarse es un traste, con el dedo de al lado.
Por qué: medido en 5.771 partituras del corpus (pentatonica, la sección medida): los pros tienen el 78% de lo que tocan dentro de la penta, pero solo el 10,7% de sus tramos es penta pura. Viven al 80-99%. Y lo decisivo: lo cromático es el 5,5% de las notas que atacan pero solo el 3,9% de las que sostienen. Entra y sale.
La trampa: creer que "usar más recursos" es tocar más notas de fuera. Es al revés — el que suena a pro toca casi lo mismo que tú, pero aterriza distinto. La diferencia no está en las notas que tocas, está en las que sueltas y en las que dejas sonar.
El truco: de las 5 cajas, dos cargan casi dos tercios de la música real. La caja 1 (34%) y la caja 4 (24%). En Am: traste 5 y traste 12.
Contado en trastes: la caja 4 arranca 7 trastes arriba de la caja 1. En Am: caja 1 en el 5, caja 4 en el 12. Y hay regalo: el 12 es la octava exacta del 0, así que esa misma caja 4 la tienes en posición abierta (trastes 0-3, con cuerdas al aire) — la practicas abajo y la tocas arriba, mismo dibujo (truco #23).
OJO, no es la caja 1 mudada. La caja 4 es su propia forma: arranca en la 5ª (E), no en la raíz (A). Las 5 cajas son 5 dibujos distintos; lo único que se repite idéntico es la octava, 12 trastes después.
(No choca con el #9, que dice "las 5 cajas son DOS dibujos": allá se habla de las PIEZAS —rectángulo y pila, que sí son solo dos y se alternan sin fin—, aquí de las 5 formas terminadas. Cada caja recorta esa alternancia por otro sitio, así que ninguna de las 5 se saca de otra corriéndola por el mástil.)
Por qué: son las cajas donde caen la raíz (A) y la 5ª (E) en la cuerda 6 — los dos puntos de apoyo del acorde. Las cajas 2, 3 y 5 se reparten el resto casi por igual (15%, 13%, 14%): ninguna es prioritaria.
La trampa: que te vendan "las 5 cajas" como cinco deberes iguales. No lo son. Y la segunda en importancia no es la 2 (la de al lado), es la 4 — por eso el orden de "aprenderlas seguidas" es justo el orden equivocado.
El truco: ¿nombre raro de pentatónica? Pregunta cuál de las DOS operaciones es: mover una nota un traste (minor 6 = tu b7 (G) baja a F#; sus2 = tu b3 (C) baja a B) o añadir una (hexatónica = tu penta + la 2ª (B)). Las otras cuatro notas NO se tocan: el dibujo se conserva. Medido en 336 .gp5 de Luca Mantovanelli y Roy Ziv — pentatonica-movil.
La trampa: al mover, muévela en TODAS sus apariciones de la caja (2-3 sitios) o mezclas dos escalas sin querer; y la nota nueva es color, no casa — rozada canta, machacada desafina la frase entera.
El truco: para que una nota añadida cante, dos entradas medidas en sus licks: (a) llegar POR ABAJO empujando por semitonos (A#→B, un traste), o (b) mecerla contra su vecina de arriba (C→B→C→B, la vuelta) y soltarla. En Am, la B vive 2 trastes arriba de cada A en la misma cuerda — y la cuerda 2 al aire ya es B, gratis.
La trampa: aterrizar EN ella y quedarse. No es casa, es la esperanza: si la frase muere ahí, queda colgada. Muere en A, C o E.
El truco: las 5 cajas SE SOLAPAN, así que se pasa de una a otra moviendo la mano 1 o 2 trastes en la cuerda donde ya estás — sin slide y sin brinco. Medido en Roy Ziv (174 .gp5, 2.074 mudanzas): el 43% de los compases la mano ni se mueve, el 81% se queda o camina ≤2 trastes, el 67% de las mudanzas ocurre en la misma cuerda, y el salto clásico de 5 trastes entre cajas es solo el 2%. La costura no se oye porque no hay costura: el intervalo melódico ahí es de 1-3 semitonos el 81% de las veces.
La trampa: solo funciona porque las cajas se solapan — si intentas el brinco de 5 trastes de golpe, aterrizas en el dibujo equivocado y se oye el corte. Y el "estirón" de 3 trastes en una cuerda (86% de sus estirones) NO es una mudanza: es la 3ª menor de la propia pentatónica.
El truco: la nota azul (la b5) vive 1 traste por debajo de la 5ª y 1 traste por encima de la 4ª. En Am: la 4ª es D (3ª cuerda, traste 7), la 5ª es E (traste 9) — la azul es el traste 8, justo en medio. Entra por una vecina y sal por la otra: D → D# → D o D → D# → E.
La trampa: no la sostengas. Medido por mí en 1.761 partituras (161.450 notas): la azul aparece 2.755 veces, pero solo 75 de esas veces dura una negra o más — un 2,7%, cuando una nota cualquiera del corpus se sostiene el 4,6% de las veces. O sea: se para la mitad de lo que se para cualquier otra nota. Parada suena a error; de paso suena a blues.
Aviso de honestidad: un agente había medido "cero veces sobre 1.153 notas largas". Al remedirlo yo sobre el corpus completo salieron 75. La conclusión aguanta ("casi nunca"), el absoluto no.
El truco: entre la 5ª (E en Am) y la b7 (G) hay un hueco de 3 trastes, y lo que metas ahí decide el color de toda la frase: 1 traste arriba de la 5ª (F, la b6) = triste; 2 trastes arriba (F# , la 6ª) = esperanza. Un solo traste separa el llanto del alivio.
La trampa: ninguno de los dos es sitio para pararse — son de paso, igual que la azul. Se ve limpio en la 2ª cuerda: E en el 5, F# en el 7.
Verificado abriendo los compases: Lick 18 c3 de Luca (1ª cuerda, E-12 → F-13 → E-12, el triste) y Lick 08 c2 (2ª cuerda, E-5 → F#-7, la esperanza). Tócalos seguidos y oyes el interruptor.
El truco: el bend por defecto de esta música es de tono entero = 2 trastes. Pisa la nota y empuja la cuerda hasta que suene la que está dos trastes más arriba. No hay que elegir cuánto: casi siempre son dos.
La trampa: medido por mí sobre 1.346 bends del corpus, el punto de partida más repetido no es la 4ª sino la tónica (14,6% de los bends son de tono entero desde la 1ª; desde la 4ª, 10,1%). Y el bend NO es señal de nivel: en el curso de Luca cae del 3,7% de las notas en principiante al 0,5% en avanzado. Al subir de nivel lo abandonan — no lo copies en eso.
El truco: las 3 notas de una misma cuerda se sacan picando solo la primera: las otras dos las hace la mano izquierda (martillo hacia el traste de arriba, tirón hacia el de abajo). La velocidad deja de depender de la púa.
La trampa: eso te hace rápido, no expresivo. Por esa escalera el ligado sube del 3,1% al 35,9% de las notas entre principiante y avanzado, mientras los bends caen al 0,5% y el aire se encoge. Sube la velocidad, pero conserva a mano los bends y los silencios.
Se ve en Solo Lick 02 c4 de Roy (Advanced, 141 bpm): 4ª cuerda 10-12-14, se pica el 14 y bajan 12 y 10 sin volver a picar.
Es el mismo truco que el #6, leído hacia el grave. Se escribieron por separado y se quedan los dos porque cada uno trae su mitad: el #6 encadena las dos formas (2+2 y 3+3) para barrer TODAS las posiciones de una nota; este mide el warp exacto. Aprende uno solo — el otro sale gratis.
El truco: la misma nota una octava más grave está 2 cuerdas más gruesas y 2 trastes atrás. D en la 3ª cuerda traste 7 → D en la 5ª cuerda traste 5.
La trampa: la 2ª cuerda (B) rompe la cuenta — si el salto la cruza, son 2 cuerdas y 3 trastes. Es el único sitio del mástil donde la forma pide un traste más, y si no lo ajustas caes en la nota de al lado.
El truco: para subir de caja sin que se oiga, toca la nota donde estás y vuelve a tocar esa misma nota en la cuerda de al lado más gruesa, 5 trastes arriba (4 si cruzas de la 2ª cuerda a la 3ª — el warp del truco #8). El oído escucha una nota repetida; tu mano ya está una caja entera más arriba. Ejemplo literal: A en 1ª cuerda traste 5 → el mismo A en 2ª cuerda traste 10.
La trampa: es ley de UNA dirección. Los 73 casos del curso de Roy (verificado dos veces por separado, 73/73, ni una excepción) van a la cuerda vecina, hacia la más gruesa, con el traste subiendo. Para BAJAR no hay unísono: se baja deslizando 5 trastes por la misma cuerda. Y no es su mudanza de diario — su paso normal son 2-3 trastes (truco #28); esta es la mudanza GRANDE, la que sin disfraz sonaría a salto.
El truco: en la misma cuerda, si la siguiente nota está más ARRIBA, llega arrastrando el dedo (slide) sin repicar; si está más ABAJO, la mano no viaja: pon los dos dedos de antemano y jala (pull-off). Medido en Roy: subiendo, el 44-46% de los enlaces ligados son slide; bajando, solo el 9-12%. Y el arrastre de 2 trastes hacia abajo casi no existe (10 casos contra 56 hacia arriba): bajar un tono es trabajo del pull-off.
La trampa: no es un secreto exclusivo de Roy — 6 de 7 profes medidos van en el mismo sentido, o sea que en buena parte es física de la guitarra (al subir, el dedo empuja la cuerda hacia el puente con el peso de la mano; al bajar, arrastrar afloja la presión y la nota se muere). Roy solo es el caso extremo. Aplícalo como física, no como estilo.
El truco: en la última nota de la frase — pícala, déjala sonar entera, y con el mismo dedo deslízala 2-4 trastes hacia abajo aflojando la presión, sin volver a picar. La frase no termina: se desvanece mástil abajo. Roy lo hace en el 38,6% de sus finales de lick.
La trampa: una vez de cada dos, no siempre — en el 100% de los finales suena a tic. Y jamás en notas interiores (ahí Roy está en 5,7%): es un gesto de SALIDA. Ojo de copista: en el .gp5 ese slide vive escrito en la ligadura final, no en la nota — leyéndolo mal parece que no existe.
El truco: tu penta menor tiene exactamente DOS huecos de 3 trastes (raíz→b3 y 5ª→b7), y en cada hueco caben DOS notas — así que son 2 × 2 = 4 sabores, no 3. En Am: hueco 1 = Bb o B, hueco 2 = F o F#. Eliges una de cada lado y la escala ya está armada.
Contado en trastes (Am, caja 1, trastes 5-8):
| Relleno | Dónde vive en la caja 1 |
|---|---|
| Bb (la 2ª bajada) | cuerda 6 traste 6 · cuerda 4 traste 8 · cuerda 1 traste 6 |
| B (la 2ª natural) | cuerda 6 traste 7 · cuerda 1 traste 7 |
| F (la 6ª bajada) | cuerda 5 traste 8 · cuerda 2 traste 6 |
| F# (la 6ª mayor) | cuerda 2 traste 7 |
Las 4 combinaciones: B + F# = dórico · B + F = eólico · Bb + F = frigio · Bb + F# = dórico b2, la exótica (sabor jazz/oriental, el 2º escalón de la menor melódica — no está rota, simplemente no cabe en ninguna escala mayor). En la penta mayor pasa lo mismo con sus dos huecos: 4 + 7 = jónico · #4 + 7 = lidio · 4 + b7 = mixolidio · #4 + b7 = lidio dominante. Nada de esto abre la mano: las cuatro casillas ya caen dentro de la ventana de la caja donde estás (truco #22, LA-MAQUINA).
La trampa: la 6ª mayor (F#) tiene UNA sola casilla en la caja 1 — cuerda 2, traste 7, contra las 2 o 3 que tienen las otras tres. Todo el sabor dórico de esa caja cuelga de ese único traste: si la frase no pasa por ahí, lo que suena es eólico y ni te enteras. Cuando no te alcance, camina a la caja de al lado (trastes 8-11), donde la F# sí se repite: cuerda 5 traste 9 y cuerda 3 traste 11.
El truco: para engordar una nota de melodía, aplasta el mismo dedo sobre la cuerda de al lado más grave, mismo traste, y toca las dos. Eso suena a 4ª justa — el intervalo del 38% de todas las dobles cuerdas del corpus (11.211 medidas) — y no cuesta ni un dedo extra.
La trampa (el warp, cómo no): entre la cuerda 3 (G) y la 2 (B) ese mismo dedo plano suena a 3ª mayor, no a 4ª — y esa única excepción explica el 63% de las 3ªs mayores del corpus. Si quieres la 4ª ahí, atrasa un traste la nota de la cuerda 3. Y guárdala para el REMATE: la doble cuerda cae al final de frase 4,4 veces más que una nota suelta y dura el doble. Detalle medido en armonizacion; la genera componer/dobles.py.
El truco: cuando la canción está en mayor y hay un hueco donde el cantante respira, no toques la pentatónica de la tónica. Toca la pentatónica menor construida un tono arriba — dos trastes arriba de la raíz, en la misma cuerda. En F mayor → penta de G (G Bb C D F). En D → penta de E. En A → penta de B.
Funciona porque trae la 4ª y la 6ª, que son justo las dos notas que la penta de casa no tiene, y deja fuera la 3ª, que es la que hace sonar todo dulce y de manual. Todas sus notas siguen dentro de la tonalidad: no te sales, solo dejas de sonar a lección.
La trampa: solo en MAYOR. En tonalidad menor esta regla se cae entera — medido, la penta desplazada explica el 6% de los rellenos mientras la de casa explica el 15,4%. En menor no te muevas (truco 40).
Medido en 2.777 rellenos profesionales: es el conjunto de notas nº 1 al rellenar en mayor (8,8%), por delante de la penta de casa (5,1%). Detalle en rellenos.
El truco: en tonalidad menor, quédate en la pentatónica de casa y añade una sola nota:
La trampa: la nota añadida es de paso, nunca donde aterrizas. Si te apoyas en ella deja de ser color y pasa a ser una escala distinta — y ahí es donde suena a error en vez de a intención.
Medido: la penta menor de casa es el conjunto nº 1 en menor con el 15,4% de 6.994 rellenos, tres veces más que cualquier otra cosa. En menor no hay nada que abrir: la penta ya trae la b3 y la b7. Ver rellenos.
El truco: estás en una penta menor cualquiera. Sube la b7 un traste y ya estás en la menor armónica — la escala de sabor árabe. En G: la F pasa a F#. No mueves la mano de sitio; es la misma caja.
Eso es exactamente lo que hace Roy Ziv entre su segundo relleno y el tercero en Because Of You: c5 lo toca en G pentatónica menor y c9 en G menor armónica. Misma raíz, misma posición, un dedo de diferencia.
La trampa: en tonalidad mayor la escala árabe NO se construye sobre la relativa menor, aunque lo parezca. Va sobre la misma raíz que la penta de rellenar (la del truco 39). En F mayor la que suena es G menor armónica, no D. Este error lo cometí yo, sonaba impecable, y lo cazó comparar la receta con lo que Roy tocó nota por nota.
Y el número, para no abusar: las escalas de sabor son el 5% de los rellenos del corpus. Es un remate, no el plato. Ver sabor-arabe y rellenos.
El truco: cuando metas notas de fuera en un relleno, que sean la escalera de acceso a la nota central, entrando desde un traste por debajo. No las repartas por gusto.
Los dos rellenos de Roy que no caben en ninguna escala son justo los que suben Ab→A→Bb y F→F#→G para llegar a G, que es la raíz de todo lo que está tocando. El cromatismo tenía destino.
La trampa: una nota de fuera solo es "de paso" si (a) tiene su vecina cromática sonando en el mismo compás, (b) es corta, y (c) no es donde acaba la frase. Si aterrizas en ella, no es cromatismo: es que estás en otra escala y no lo sabes. La melodía se sale un 1,5% del tiempo; el relleno, un 7%. Ver cromatismo y rellenos.
El truco: coge tres notas, tócalas, y vuelve a tocarlas empezando un escalón más arriba (o más abajo). Otra vez. Ya tienes un relleno.
Ejemplo en G pentatónica menor: G Bb C · Bb C D · C D F. Es la misma figura tres veces, movida. No has corrido la escala: has dicho una cosa tres veces con distinto acento, que es lo que el oído reconoce como idea.
Medido: el 69,7% de los rellenos profesionales lleva una figura de 3 notas que vuelve transportada. En la melodía cantada, solo el 5%.
La trampa — y me costó rehacer la medición entera: subir la escala de punta a punta TAMBIÉN repite un patrón de intervalos, y no es una idea, es una escala. La diferencia está en que la secuencia vuelve atrás: tras G Bb C bajas a Bb para empezar otra vez, mientras que la escala corrida no retrocede nunca. Si al tocar tu relleno no vuelves nunca hacia atrás, estás corriendo la escala aunque el patrón se repita.
La prueba de que es el orden y no las notas: barajando las mismas notas del mismo compás, la célula cae del 69,7% al 25,2%. Ver rellenos.
El truco: cuando toques el relleno, no varíes la figura. Todas las notas igual de largas, de principio a fin del compás. La variación rítmica es de la melodía, no del relleno.
Medido: el 53,8% de los rellenos va con una sola figura rítmica entera; en la melodía solo el 21,8%. Y la melodía repite la misma nota el 20,5% del tiempo (canta), contra el 5,9% del relleno (corre).
La trampa: que corra parejo no significa que se atropelle ni que no cierre. Los dos terminan sosteniendo — nota larga en el último quinto de la frase: relleno 27,7%, melodía 21,3%. Corres, y al llegar te paras.
Y el otro número que evita pasarse: el relleno abarca 16 semitonos (más de una octava) contra los 7 de la melodía. Si tu relleno cabe en una quinta, es otra melodía, no un relleno. Ver rellenos y respiracion.