No existen diez pentatónicas que memorizar: existe tu penta menor y dos operaciones — mover una nota un traste (Luca) o añadirle una nota (Roy). Todo nombre raro de pentatónica es una de las dos.
Se midió QUÉ NOTAS toca cada módulo del Complete Pentatonics Method de Luca Mantovanelli (162 .gp5) y del Hexatonic Masterclass de Roy Ziv (174 .gp5). La base siempre es la penta menor:
la penta menor: 1 b3 4 5 b7
(en Am): A C D E G
| el nombre que asusta | lo que es de verdad (medido) | en Am |
|---|---|---|
| Minor 6 Pentatonic | la b7 baja 1 traste → 6ª | G → F# |
| Sus2 Pentatonic | la b3 baja 1 traste → 2ª | C → B |
| Super Locrian Pent. | 2 notas movidas: b3→2 y 5→b5 | C→B y E→Eb |
| Major Pentatonic | el MISMO dibujo 3 trastes abajo (truco #2-3, el relativo) | Am penta = C mayor |
| nombre | qué añade | en Am |
|---|---|---|
| Hexatónica | la 2ª, y nada más | + B |
Verificado en sus ejercicios: A C D E G + B, las seis con el mismo peso. Su curso entero (3 niveles, 174 ficheros) es UNA nota nueva exprimida — el capítulo 2 se llama literalmente "Aislar la 2ª".
Confirmado por remedición independiente (2026-08-27): 268 de 271 ventanas de 6 notas de los 3 cursos son exactamente A B C D E G. Y ojo al regalo: ese mismo conjunto es también la penta de Em + la b6 (C) — una hexatónica siempre lleva DOS pentatónicas dentro, y "qué nota se añadió" depende de cuál llames casa (pentatonica, sección "Lo que de verdad es una hexatónica"). Otro nodo la nombraba desde la otra casa y parecía una contradicción; eran las mismas notas.
No es otra pentatónica: es salirse a propósito un momento usando el arpegio disminuido (ya está en tu glosario: simétrico cada 3 trastes) y volver a la penta. Es un condimento de tensión, no una escala que vivir. Va al final del método por algo: primero se domina el adentro.
El truco (mover): la nota que se mueve viaja UN traste y las otras cuatro NO se tocan. Minor 6 = busca tus G y bájalas a F#. Sus2 = busca tus C y bájalas a B. El dibujo entero se conserva.
La trampa (mover): hay que mover TODAS las apariciones de esa nota en la caja (2-3 sitios), no solo una — si mueves una sola, mezclas dos escalas sin querer.
El truco (añadir): la B vive 2 trastes arriba de cada A, en la misma cuerda. Caja 1: cuerda 6 traste 7 y cuerda 1 traste 7. Y la cuerda 2 al aire ya es B — gratis, sin dedo.
La trampa (añadir): la nota añadida es color, no casa. Machacada se vuelve la protagonista equivocada; rozada (la vuelta: C→B→C) canta. Los dos primeros licks de Roy enseñan exactamente eso:
Kenedy lo notó de oído — "él digita muy bien, escalas cómodas" — y los números le dan la razón. Su escuela, en cuatro reglas:
Por nivel: al subir entran los hammers (2%→5%), la apertura crece un punto, y en Advanced aparecen corridas de 6 notas en UNA cuerda (6%). Los saltos de cuerda BAJAN con el nivel (4%→1%): "Skipping Shapes" salta de caja, no de cuerda.
Medido dos veces con varas independientes (ventana de mano deslizante y posición por compás), 2.074 mudanzas:
| compases donde la mano NO se mueve | 43% |
| se queda o camina ≤2 trastes | 81% |
| la mudanza ocurre en la MISMA cuerda | 67% |
| usa slide para mudarse | 3% |
| el salto clásico de 5 trastes entre cajas | 2% |
| intervalo melódico en la costura: 1-3 semitonos | 81% |
Roy no salta entre cajas: repta. Las 5 cajas se solapan y él camina por el solape — uno o dos trastes, en la cuerda donde ya está. Por eso suena continuo: no hay costura que oír. Es el truco #28.
Y sus "estirones" de 3 trastes en una cuerda (86% de todos) no son mudanzas: son la 3ª menor de la propia pentatónica.
Para el Modo B: toda frase pentatónica/hexatónica nuestra se digita a la Roy — 2 por cuerda, cruce vecino, apertura ≤4, caja clara, y la mano camina, no brinca — y redigitar.py usa estos números como objetivo, no solo como tope. Nuestras piezas daban enlaces de 12 semitonos donde él da 2: ese era el corte que se oía.
Antes: "hay pentatónica menor, mayor, sus2, minor 6, hexatónica, lidia, superlocria, disminuida…" — diez cosas que memorizar.
Ahora: un dibujo + dos operaciones. ¿Nombre raro? Pregunta: ¿qué nota movió, o qué nota añadió? Se contesta mirando el mástil, no el libro. Es el truco #17 (la escalera de una nota) aplicado a la penta.
Tres mediciones distintas del mismo corpus dieron tres respuestas distintas a "¿cuál es la caja más usada?": por trastes absolutos salía la caja 4; un agente midió caja 1 = 48,6%; y remidiéndolo yo sobre 31.547 notas de música real sale un reparto casi plano — caja 2 = 26,9%, caja 1 = 24,0%, caja 4 = 18,1%, caja 5 = 17,3%, caja 3 = 13,7%.
No es que uno mienta: la pregunta está mal planteada. Las cajas se solapan, así que a qué caja pertenece una nota del traste 7 depende del criterio que uses para repartir el solape. El número cambia con el criterio; no es un hecho del mundo.
Lo que SÍ aguanta las tres mediciones, y por eso se puede enseñar:
| notas entre los trastes 5 y 17 | 94% |
| la caja menos usada, en las tres medidas | la 3 (~14%) |
| dos cajas vecinas cubren | ~la mitad de todo |
| reparto en ejercicios vs en música | casi el mismo |
Ese último dato mata una idea bonita: no es que en los ejercicios se repartan y en la música tiren a su caja favorita. Se reparten igual.
Algunos módulos de Luca tienen muy pocos ficheros (Sus2: 1, Major 7th: 1, Lydian: 3). Ahí el número es pista, no prueba. Y su Lydian Pentatonic midió 1 3 #4 5 7, que NO encaja en el patrón — o es otra familia o la raíz se dedujo mal. Queda en dudas hasta medirlo con el video del curso.