Ingeniería inversa — sacarle a un curso lo que el profe nunca explica
En una frase: lo que un guitarrista no cuenta en el video, lo dejó escrito en sus partituras sin querer — y se le puede extraer midiendo, SI se mide con las trampas controladas.
Kenedy lo pidió así (2026-08-27): "él no explica fondos o secretos, pero si él hace entender con lo que escribió y tú lo puedes descifrar, podemos hacer ingeniería en reversa." Este nodo es ese método, probado completo una vez: Roy Ziv, Hexatonic Scale Masterclass, 174 .gp5 — 17 hallazgos cazados, 8 muertos a manos del red-team, 9 vivos.
El resultado de la primera caza: la idea única de Roy
Debajo de los 9 secretos hay UNA decisión:
Roy esconde el movimiento y elige el reposo.
Todo lo que hace la mano viaja escondido dentro de un sonido que ya está sonando; y lo único que el oído sí percibe — dónde entra, dónde frena, dónde sale — está puesto a mano. Los 9 se parten limpio:
Mitad 1 — el traslado no se oye:
La mudanza va dentro de una nota repetida (el unísono, truco #34): mueves una caja entera y el oído oye un A dos veces. Verificado dos veces por separado: 73 casos de 73 con la misma geometría exacta, ni una excepción.
El enlace va dentro del sonido anterior: sube resbalando, baja tirando (truco #35). Slides al subir 44-46%, al bajar 9-12%; y el arrastre de 2 trastes hacia abajo casi no existe (10 casos en todo el curso contra 56 hacia arriba).
La corrida no tiene huecos por dentro (1,7% de aire interior): el viaje de la mano nunca aparece como pausa.
Mitad 2 — los tres puntos audibles están elegidos:
La entrada sube: el segundo sonido es más agudo que el primero en el 71,3% de los ficheros (su azar propio: 49,6%).
El freno cae en el clic: 68,8% de las notas largas interiores arrancan justo en un pulso (su azar corriendo semicorcheas: 27%).
El destino es G o A: la b7 (G, cierre colgado que pide el acorde) o la tónica (A, cierre en casa) se llevan el 55,7% de los finales de lick; la b3 (C) solo el 7% — es de paso, no de destino.
La salida no se corta, se cae: el 38,6% de los licks terminan con un slide hacia abajo de 2-4 trastes aflojando la presión, sin repicar (en notas interiores: 5,7%). Una vez de cada dos — ponerlo siempre suena a tic.
Y la prueba de que la idea es real está en los MUERTOS: los 8 hallazgos que el red-team tumbó buscaban intención en el medio de la frase (dónde aterriza dentro de la caja, qué dedo pisa la B, qué nota evita en la zona grave). Ahí no hay intención: hay geometría de la caja. Cuando se midió "la B es del índice" contra un nulo que fija la caja y las cuerdas que él usó, el residuo fue CERO. La intención vive en las costuras; el medio lo resuelve el instrumento. Eso es una predicción para el próximo curso: caza en entradas, salidas, frenos y cruces — no en el medio.
Dos hallazgos más, del reloj:
Exercise y Lick son dos relojes (2,98 contra 6,05 notas/segundo reales, x2 en 17 de 17 capítulos): el gimnasio no se copia como música. Al abrir un fichero, contar un compás: 8 figuras iguales = gimnasio; 16 con una larga al final = música.
El lick no respira por dentro; el solo sí (1,34 contra 3,26 frenos por cada 100 notas). El trazo sin aire es para la frase corta; una pieza de 1-1,5 min lleva el reloj del SOLO — encadenar licks tal cual cansa a los 15 segundos. Esto matiza nuestra ley de respiración: Roy respira ENTRE frases, no dentro.
Los gates que salen de esto (para la próxima pieza del Modo B)
Números listos para volverse código cuando se componga lo siguiente — un secreto sin umbral no cambia nada:
gate
umbral
el número de Roy
finales
≥50% de frases cierran en tónica o b7; ≤10% en b3
55,7% · 7,1%
salida
35-50% de finales con slide abajo 2-4 trastes; interiores ~0
38,6% · 5,7%
arranque
≥70% de frases: segundo sonido más agudo
71,3% (azar 50%)
clic
≥66% de notas largas interiores arrancan en pulso
68,8% (azar 27%)
ligado direccional
≥40% de enlaces subiendo = slide; ≤10% bajando
43,8% · 9,5%
tono abajo
slides descendentes de 2 trastes ≈ 0 (se baja con pull-off)
10 en 174 ficheros
mudanza
cero saltos secos de 5+ trastes sin vehículo (unísono/slide/ligado)
73/73
respiración doble
frase: aire ≤2%; pieza: 2,5-3,5 frenos/100 notas
1,7% · 3,26
anti-gimnasio
ningún compás de 8 figuras iguales
—
El método, en 10 pasos (repetible con cualquier curso)
Partir el material antes de medir: Exercise / Lick / Solo son relojes distintos; mezclarlos da una media que no existe.
Normalizar la lectura del .gp5 — tres trampas ya pagadas: (a) fusionar notas atadas PERO arrastrando sus efectos (el slide de salida vive en la ligadura: sin arrastrarlo, 38,6% se cae a 10%); (b) la marca de ligado va en la nota de ORIGEN (leerla al revés convierte un chi² de 140 en 1); (c) la tonalidad escrita es decorativa — deducirla de las notas.
Cazar en las costuras, no en el medio: entradas, salidas, frenos, cruces, cambios de caja. Los 9 vivos son de costura; casi todos los muertos, del medio.
Línea base calculada con su propio material, jamás un 50% supuesto. Tres niveles, usar el más duro posible: marginal (su cuota real), permutación intra-fichero (barajar alturas dejando el ritmo), y nulo de disponibilidad (solo lo que su mano tenía a alcance) — este último es el que mata los falsos.
Buscar la circularidad antes de celebrar: ¿puede el suceso caer del otro lado? Si la definición lo impide, el z es humo. Caso real: con ventana de 5 trastes, un salto de 5 no puede NO ser mudanza — eso fabricó un z de +74,8 que hubo que tirar.
Estratificar por lo que confunde: distancia, posición en el compás, tipo de fichero. "El slide es mudanza" bajó de 6,6x a 1,7x al controlar la distancia.
Dos controles por superviviente: ¿aparece igual en sus ejercicios? (entonces es convención del copista); ¿lo hacen los otros 6 profes del corpus? (entonces es física de la guitarra — se enseña igual, pero como física, y se busca su EXTREMO).
Abrir el fichero y leer el compás con los ojos. Hallazgo sin fichero:compás leído = no existe. Dos ejemplos citados de esta caza estaban mal leídos.
Destilar a manos: frase + trastes contados + su trampa. Si no cabe en un dibujo del diapasón, no está entendido.
Convertir en gate con número y medir nuestras composiciones.
La idea única se busca AL FINAL, y se comprueba contra los muertos: si también explica por qué murieron, es buena. Si no aparece, se dice — no se inventa.
Se conecta con
pentatonica-movil — la conducta medida de Roy (2 por cuerda, repta); el unísono es el caso extremo del reptar: cuando SÍ salta, lo tapa.
fraseo — entrada, freno, destino y salida son literalmente el fraseo hecho números.
LA-CONEXION — el destino G/A es la nota de aterrizaje sobre el acorde.
composicion — la ley 10 del método de composición (cada veto se vuelve instrumento) y este nodo son las dos mitades del mismo motor: uno convierte vetos en gates, el otro convierte partituras en secretos.
del-lick-a-la-musica — qué copiar de un curso; el reloj Exercise/Lick le pone números.