En una frase: el catálogo tiene 38 trucos, pero no hay 38 cosas que aprender — hay 5 piezas, y cada truco es una de ellas aplicada a un sitio distinto. Este nodo es el mecanismo; EL MÉTODO es el camino (en qué orden aprenderlo) y LA CONEXIÓN es el tiempo real (qué toco sobre este acorde, ahora).
Verificación del 2026-08-27. Todo lo geométrico de este nodo lo comprueba cerebro/componer/gate_geometria.py (45 comprobaciones, aritmética pura de semitonos y mástil, sin corpus). Lo medido en música real sale de cerebro/componer/medir_motor.py sobre 2.215 partituras del corpus JTC (1 de cada 3), 2.819 ventanas de 8 compases; datos crudos en motor_corpus.json; lo de la mano y la costura del cambio, de medir_costura.py → costura_corpus.json. Donde este nodo corrige a otro, lo dice.
| # | La pieza | Qué hace | Trucos que son eso |
|---|---|---|---|
| 0 | EL TERRENO | el mástil y su deformación: cruzar cuerda avanza una 4ª, salvo G→B que se encoge | 8, 18, 19, 38 |
| 1 | LA FILA | 7 notas. Dos nombres distintos pueden ser el MISMO conjunto | 1, 2, 3, 7, 16, 21 |
| 2 | EL DIBUJO | la forma cuelga de la raíz, no de un traste: se traslada entera | 6, 9, 10, 12, 13, 14, 23, 25, 28, 31, 33, 34 |
| 3 | EL INTERRUPTOR | una nota aparece en un hueco o se mueve un traste | 4, 5, 11, 15, 17, 22, 26, 30, 37 |
| 4 | LA CASA | dónde aterrizas decide cuál de los nombres SUENA | 20, 24, 27, 29 |
4 + 6 + 12 + 9 + 4 = 35 de los 38. Los 3 que sobran — #32, #35 y #36 — son la MANO ejecutando (picar-ligar, subir resbalando, el resbalón de salida): no son piezas de notas y tienen su nodo en ergonomía.
Si te pierdes en un truco, pregúntate cuál de las 5 piezas es. 35 de 38 veces es una de ellas — y las otras 3 son la mano.
Antes de nada, la distinción que quita la mitad del misterio: hay dos clases de truco y se confunden siempre.
Cuando alguien te dice "es que tienes que sentirlo", casi siempre está mezclando los dos.
| # | el truco | qué mata |
|---|---|---|
| 1 | Dos huecos, 4 combinaciones. La penta tiene 2 agujeros de 3 trastes; en cada uno caben 2 notas | "los modos son 7 escalas nuevas". Son tu caja y dos dedos |
| 2 | Un dibujo, dos pentatónicas. El mismo dibujo es Am menor y C mayor (3 trastes) | "mayor y menor se estudian aparte". La mitad ya te la sabes |
| 3 | La octava: 2 cuerdas + 2 trastes (y 3+3 hacia el grave) | "no me sé el mástil". Con esto encuentras cualquier nota sin pensar |
| 4 | El warp G→B. Todo dibujo que cruce esas dos cuerdas sube 1 traste | "a veces el patrón no funciona y no sé por qué". Es la ÚNICA excepción |
| # | el truco | el número | qué mata |
|---|---|---|---|
| 5 | No cambies de escala. Quédate | 75,7% de las ventanas de 8 compases siguen en la misma fila de 7 | "¿qué escala uso ahora?" — casi siempre, la misma |
| 6 | Cambiar de escala es mover 1 nota 1 traste | 84,5% de los cambios van a la vecina (comparten 6 de 7 notas) · el cambio lejano: 0 de 637 | "modular es de avanzados". Es un dedo — y a veces ni eso |
| 7 | Asómate, no salgas. La nota rara es de paso | aterrizan 80,8% dentro (atacan 78,1%) · la nota azul se sostiene 2,7% contra el 4,6% de una nota cualquiera | "hay que salirse para sonar pro". Se salen para volver |
| 8 | La mano repta, no salta | 62% de los cambios de posición son de 2-3 trastes · en Roy Ziv, el salto de caja es el 2% | "hay que volar por el mástil" |
Ni ellos se comprometen: en el 40,2% de las ventanas aterrizan igual en la casa menor que en la mayor. Tocan la fila, no el modo. Si tú tampoco sabes si es dórico o mayor, estás exactamente donde están ellos.
Los 4 de arriba te dicen dónde poner los dedos. Los 4 de abajo te dicen que hagas MENOS de lo que creías. La música no está en lo que añades.
La escala mayor son 7 notas. En C: C D E F G A B. Quitarle 2 para quedarte con 5 se puede hacer de 21 formas. Solo 3 dan una pentatónica:
| quitas | queda | y eso es |
|---|---|---|
| F y B | C D E G A | penta mayor de C = penta menor de Am |
| C y F | D E G A B | penta mayor de G = penta menor de Em |
| E y B | C D F G A | penta mayor de F = penta menor de Dm |
Las 3 son el mismo dibujo en tres sitios. Y sus raíces menores — Am, Em, Dm — son exactamente los tres acordes menores de C mayor. Por eso funcionan los cambios de marcha del truco 13: no te mueves por gusto, te mueves a la otra pentatónica que ya vivía dentro de la misma fila.
La trampa: "quítale 2 notas a la escala" NO es quitar dos cualesquiera. De las 21 formas, 17 dejan dos notas pegadas (a un traste de distancia) y suenan a choque. Solo 4 salen limpias: las 3 de arriba… y una cuarta.
| quitas | queda | qué es |
|---|---|---|
| C y E | D F G A B | no es la pentatónica: es la minor 6 |
Esa cuarta es la "penta rara" del método de Luca (pentatónica móvil). Ahí está su origen: es la otra manera de quitar dos notas sin que choquen. No es exótica — es la hermana.
Lo que hace especial a la pentatónica: de las 4 formas limpias, 3 son ella (el mismo dibujo en 3 sitios). Sale 3 veces de 4. Por eso está en todas partes.
Mira la penta menor de A en distancias, contando trastes:
A ...3... C ..2.. D ..2.. E ...3... G ..2.. (A)
HUECO HUECO
Exactamente dos huecos de 3 trastes, y ninguno más. Y en un hueco de 3 trastes caben exactamente 2 notas:
| hueco | dónde | las 2 que caben | qué son |
|---|---|---|---|
| 1 | entre A y C | Bb o B | el escalón 2 bajado o natural |
| 2 | entre E y G | F o F# | el escalón 6 bajado o natural |
Confirmación independiente. Otra medición del proyecto llegó al mismo hueco 2 sin saber de esta: trucos #30 — "entre la 5ª (E) y la b7 (G) hay un hueco de 3 trastes, y lo que metas ahí decide el color de toda la frase: 1 traste arriba (F) = triste, 2 trastes arriba (F#) = esperanza". Dos caminos, el mismo agujero.
Dos interruptores de dos posiciones. Cuatro combinaciones:
| hueco 1 | hueco 2 | la escala que sale | qué suena |
|---|---|---|---|
| B | F# | DÓRICO | el menor con esperanza (Santana) |
| B | F | EÓLICO | el menor de toda la vida |
| Bb | F | FRIGIO | el menor oscuro, español |
| Bb | F# | la exótica (dórico b2) | jazz / oriental — no está rota |
⚠️ Corrige a trucos #22 y a rectángulo-y-pila, que decían 3. Son 4. La cuarta (Bb + F#) no es diatónica: es el 2º modo de la menor melódica. No es un error, es un sabor — y es de donde salen los sonidos "raros" que te gustan. Verificado dos veces por aritmética independiente.
La penta mayor de A (A B C# E F#) también tiene 2 huecos: entre C# y E (cabe D o D#) y entre F# y A (cabe G o G#).
| hueco 1 | hueco 2 | sale |
|---|---|---|
| D | G# | JÓNICO (la mayor de toda la vida) |
| D# | G# | LIDIO |
| D | G | MIXOLIDIO |
| D# | G | la exótica (lidio dominante) |
Seis de los siete modos son tu misma caja con dos interruptores. El séptimo es locrio, y es el único que no cabe en ninguna de las dos pentatónicas. A locrio es A Bb C D Eb F G: para la penta menor le falta la 5ª (E) — trae Eb en su lugar —, y para la mayor le faltan cuatro de las cinco (B, C#, E y F#). Por eso nadie lo usa: no tienes dónde ponerlo.
El interruptor tiene dos operaciones, no una. La primera es rellenar un hueco (arriba). La segunda es mover una nota que ya es de la pentatónica:
| operación | ejemplo en A | qué pasa |
|---|---|---|
| RELLENAR un hueco | metes F# → dórico | la penta queda intacta |
| MOVER una nota | subes G a G# → menor armónica | la penta se deforma |
Y mover no es el caso raro. La nota de fuera más usada del corpus entero, sobre 498.077 notas, es exactamente esa: el 7º escalón subido (G# en Am), con el 31,7% de todo el cromatismo. La nota de blues (la 5ª bajada, Eb en Am) va segunda con el 23,6%.
La trampa: trucos #4 mezclaba las dos en una sola lista. No son lo mismo: el 7º escalón bajado (G) ya está en la penta de Am, así que la menor armónica no rellena nada — mueve. Todo lo "raro" (frigia dominante, minor 6, sus2, super locria) es la segunda operación. Detalle en la pentatónica móvil.
Esto es lo que hacen los profesionales de verdad, ventana de 8 compases contra la siguiente, en 637 pares con el ajuste limpio:
| qué pasa entre una ventana y la siguiente | % |
|---|---|
| se quedan en la MISMA fila de 7 | 75,7% |
| se van a la vecina (la que solo cambia 1 nota) | 20,6% |
| se van al gemelo relativo (3 trastes) | 1,1% |
| se van lejos (1 traste) | 0 de 637 |
Dicho al revés: cuando cambian de escala, el 84,5% de las veces es a la vecina. El cambio lejano —el que suena a modulación de película— sale 0 veces de 637 en el conjunto limpio (2 de 862 contando los ajustes dudosos). No existe.
⚠️ Corregido DOS veces el 2026-08-27 — la segunda, por el refutador. Primera versión: "es el mismo dibujo corrido 5 trastes (o 7)" → falso, corren exactamente 5 o 7 solo el 13,4% (y sin cambiar de escala, el 9,7%). Segunda versión: "la mano se queda (70,5% en 0-3 trastes)" → el control estaba en el mismo archivo y decía lo contrario: cuando NO cambian de escala la mano se queda más (80,5% en 0-3, salto medio 2,15 contra 2,74 trastes). Cambiar de escala mueve la mano un poco más de lo normal, no menos.
Lo honesto, con las dos columnas (149 cambios contra 476 fronteras sin cambio):
| la mano se mueve | al cambiar de escala | sin cambiar |
|---|---|---|
| nada | 24,8% | 29,6% |
| 0-3 trastes | 70,5% | 80,5% |
| 5 trastes o más | 20,8% | 14,3% |
O sea: en los dos casos la mano vive en 0-3 trastes; el cambio de escala añade medio traste de media, no un viaje. Lo que NO cambia es la aritmética: dos escalas vecinas comparten 6 de sus 7 notas — cambiar a la vecina es mover una nota, un traste (hacia arriba, la F pasa a F#; hacia abajo, la B pasa a Bb).
Y el matiz del peso, dicho con su tamaño real: en 50 de 131 cambios a la vecina (38,2%, n=50 — muestra chica) la nota nueva ni siquiera suena; ahí el cambio se oye porque la pentatónica nueva pesa más (86% de esos 50). La primera versión traía además un "100%" que el refutador mató por tautológico — era matemática disfrazada de medición, fuera.
No cambian de escala: cambian de PESO. Le dan las notas largas y los aterrizajes a las notas de la casa nueva — a veces sin tocar ni una nota distinta.
Mira lo que acabas de leer al lado del interruptor:
| lo que llamas | lo que haces | ejemplo en A |
|---|---|---|
| cambiar de modo | mueves 1 nota 1 traste, mantienes la casa | eólico → dórico: F a F# |
| cambiar de escala | mueves 1 nota 1 traste, mudas la casa | C mayor → G mayor: F a F# |
Es el mismo dedo. A eólico es la fila de C mayor; A dórico es la de G mayor. Lo único que cambia entre "cambié de modo" y "cambié de tonalidad" es dónde decides descansar.
Una sola operación mueve todo el sistema: una nota, un traste. Lo demás son nombres.
Se probó la idea de que el cambio se cose por las notas comunes. Tumbada: de las 8 notas alrededor del cambio, el 88,1% son comunes… pero el control (cualquier nota de esas ventanas) da 87,4%. No hacen nada especial ahí.
Lo que sí empuja el cambio es respirar: llega tras cerrar frase el 43,2% de las veces, contra el 31,7% de las fronteras normales (z=2,62). Los marcadores de sección no lo explican (solo el 0,2% de los compases tiene).
Con su tamaño honesto: es una inclinación, no una ley — la mayoría de los cambios sigue cayendo en mitad de frase. Al calibrar el gate contra el corpus entero salió claro: reprobar "cambió sin respirar" reprobaría al 74% de los profesionales.
Cambiar tras respirar es lo que hacen MÁS de lo normal — no lo único que hacen. Si puedes elegir, cierra y entra; si la frase pide seguir, ellos también siguen.
El 30,5% de las ventanas usa exactamente 7 notas distintas. De esas:
O sea que la "fila de 7" no es una metáfora: es lo que suena, contado.
Las 4 combinaciones te dan las NOTAS. No te dan el sabor. Un mismo puñado de notas suena a dórico o a mayor según dónde aterrizas — y eso lo manda el acorde de fondo, no tú.
Medido en el corpus: en el 40,2% de las ventanas ni siquiera hay preferencia clara (aterrizan igual en la raíz menor que en la mayor). Los profesionales, la mayor parte del tiempo, no se comprometen con una casa.
La trampa: modos separa a propósito dos ejes que aquí se tocan — mover la casa sin cambiar notas (relativo) y cambiar notas sin mover la casa (paralelo). Son el mismo giro visto desde los dos extremos. Si los confundes, tocas dórico y te suena a mayor.
Esto es lo que hace la máquina utilizable de verdad, y está medido en las 5 cajas × las 4 notas de relleno = 20 combinaciones:
En las 20, la nota de relleno ya cae DENTRO de la ventana de la caja. La apertura de la mano no cambia: delta 0.
Cambiar de modo no te obliga a moverte, ni a estirar, ni a aprender otra forma. Pulsas el interruptor donde ya tienes los dedos.
Dónde caen, en la caja 1 de Am (ventana trastes 5-8):
| relleno | posiciones dentro de la caja |
|---|---|
| Bb | cuerda 6 traste 6 · cuerda 4 traste 8 · cuerda 1 traste 6 |
| B | cuerda 6 traste 7 · cuerda 1 traste 7 |
| F | cuerda 5 traste 8 · cuerda 2 traste 6 |
| F# | cuerda 2 traste 7 — una sola |
La trampa (medida): la 6ª natural (F#) tiene una única posición en la caja 1. El sabor dórico de esa caja cuelga de esa nota concreta, o te pide irte a la caja de al lado. Y si quieres el relleno también en las cuerdas del borde —a 2 trastes por lado— la mano se va a 7 trastes de apertura. Coge el relleno de un lado, no de los dos.
La cuenta ingenua: 7 modos × 5 posiciones × 12 tonalidades = 420 cosas. La cuenta real, con la máquina, son 6:
Todo lo demás se deriva. No se memoriza.
| quiero… | qué hago | cuánto cuesta |
|---|---|---|
| otra tonalidad | corro el dibujo | 0 notas nuevas |
| otro modo (misma familia) | muevo 1 nota 1 traste | 1 dedo |
| menor ↔ mayor | mudo la casa 3 trastes | 0 notas nuevas |
| la escala vecina | muevo 1 nota 1 traste (la mano, como siempre: 0-3 trastes) | 1 dedo (y a veces solo el peso) |
| un sabor exótico | muevo una nota de la penta | 1 dedo, y sales de la fila |
Fíjate que las filas 2 y 4 son la misma acción. Cambiar de modo y cambiar de tonalidad no son dos habilidades: son un dedo, y la diferencia está en dónde descansas.
La máquina explica los 6 modos y todo lo que sale de rellenar y mover. No explica esto, y es importante:
| lo que queda fuera | por qué | cuánto pesa |
|---|---|---|
| el 7º subido (G# en Am) | mueve una nota de la penta, no rellena | 31,7% del cromatismo — el rey |
| el blues (5ª bajada: Eb en Am) | no cabe en ninguna fila de 7 | 23,6% del cromatismo — no es un caso raro |
| frigia dominante, menor armónica | mueven la 3ª o la 7ª, que son estructura | los sabores "árabes" (sabor árabe) |
| super locria y compañía | salen de las dos pentatónicas a la vez | pentatónica móvil |
Los dos primeros son la segunda operación (mover), y entre ambos son más de la mitad de todo lo que suena fuera de la fila. Rellenar explica los modos; mover explica el resto.
Y aunque quedan fuera de la máquina, obedecen su misma ley: la nota azul (Eb en Am) se sostiene el 2,7% de las veces, contra el 4,6% de una nota cualquiera (trucos #29, medido en 1.761 partituras). Se sale para volver. Siempre.
Si algo no encaja en las 5 piezas, no lo fuerces: apúntalo en dudas. La máquina es un mapa muy bueno, no el territorio.
Verlo y oírlo: la-maquina.html — el mástil con los dos interruptores, en vivo.