Cinco piezas seguidas (Cauce, tres Mareas, la copiada) sonaron "feas" o "vacías" con TODOS los gates en verde. La causa no estaba en la melodía: las piezas tenían una sola pista. Los acordes existían en el código (el diccionario EXT) pero solo se usaban para validar notas — nunca sonaban. Kenedy oía 16 compases de una voz sola al aire.
Una melodía sin armonía debajo es una pregunta sin contexto: puede ser perfecta y aun así no significar nada. La nota C# solo "canta" cuando hay un D sonando debajo que la convierte en la 7ª mayor.
Las 3 reglas del arreglista (cómo se pone el piso)
Registro separado. El fondo vive en las cuerdas 6-3 (G2-B3), la melodía en las 1-3. Regla medible: la nota más aguda del fondo no pasa de la mediana de la melodía en ese compás. Si se cruzan, el piso tapa la voz.
Ritmo complementario. El fondo se mueve donde la melodía calla (la segunda mitad del compás, mientras la voz sostiene su nota larga) y se queda quieto donde la melodía corre. Se turnan — nunca compiten.
Voice leading. Entre acordes vecinos, la nota común SE QUEDA y el bajo camina por el paso más corto (D→Bm baja 3 semitonos al B, G→A sube 2). El fondo también es una línea, no bloques sueltos.
El roce que sí y el que no
Al medir choques entre melodía y fondo, el intervalo se mide en semitonos módulo 12:
1 (semitono directo o b9) = roce feo. Gate rojo.
11 (7ª mayor) = NO es roce: es la firma de Marea — C# cantando sobre el bajo D. Las notas de pasada (≤ corchea) pueden rozar lo que quieran: para eso son de pasada.
El gate
gate_fondo en toda compilación: (a) cero compases con melodía al aire, (b) fondo siempre debajo, (c) cero roces de semitono en notas largas. Nació en marea_motivo.py; la capa se genera con cerebro/componer/fondo.py.
Se conecta con
estructura — las 3 capas: esto es la capa de armonía HECHA SONIDO.
composicion — componer es melodía + armonía JUNTAS, no una línea suelta que después se viste.
conversacion — el registro: fondo y melodía también conversan.
armonia-pro — los voicings y el voice leading del piso.
trucos — truco #20: el mismo principio al revés (acorde primero, melodía paseando encima).