Armonía PRO, desmitificada de una vez (semilla del Bloque 6)
En una frase: los términos "de jazzista" del temario Gardiner no son teoría nueva — son combinaciones chicas de lo que ya tienes (intervalos, acordes, cirugía del truco #15). Aquí cada uno queda reducido a su frase + su truco + su trampa, ANTES de estudiarlos a fondo (plan, M13-15).
Los acordes por dentro
Inversión — el mismo acorde con otra de sus notas en el bajo: el orden cambia, las notas no. Truco: sube la nota más grave una octava y ya estás en la siguiente inversión; en el mástil, las 3 inversiones son las 3 formas por grupo de cuerdas (Triadas Vivas). Trampa: C/E sigue siendo C — no es otro acorde, es otro peinado.
Voicing — la receta de QUÉ nota va en qué cuerda y altura. Un acorde, mil voicings; por eso dos guitarristas tocan "el mismo C" y suenan distinto.
Shell voicing — el acorde de jazz en 3 notas: raíz + 3ª + 7ª. Se bota la 5ª porque no define nada. Truco: con la raíz quieta, la 3ª y la 7ª a un traste de distancia deciden TODO: maj7 / 7 / m7 (cirugía, truco #15). Trampa: sin 5ª no se pierde sabor; sin 3ª o sin 7ª, sí.
Drop 2 y Drop 3 — nombre elegante para: toma el acorde cerrado (notas apiladas) y baja la 2ª (o la 3ª) voz contando desde arriba una octava — así el acorde CABE en los dedos en guitarra. Trampa: es digitación, no teoría nueva. Ya los tocas sin saber su nombre.
Slash chord (C/E) — se lee "acorde / bajo": toca C con E en el bajo. Trampa: la mayoría de las veces es solo una inversión con nombre de calle; otras, el bajo caminando debajo de un acorde quieto.
Los apellidos largos
Extensiones (9, 11, 13) — réstale 7 y ya: son la 2ª, 4ª y 6ª una octava arriba, apiladas encima de la 7ª (intervalos). Color, no estructura.
Extensiones alteradas (b9 #9 #11 b13) — la extensión corrida 1 traste: el picante que el acorde V7 se pone antes de resolver. Trampa: viven casi siempre en el V pidiendo el I — sueltas por ahí suenan a error.
Acorde 6/9 — mayor con 6ª y 9 en vez de 7ª: el final feliz del bolero y el jazz suave. Dulce sin tensión.
Símbolos de acorde — se leen por capas, siempre igual: LETRA (raíz) + calidad (m, maj, dim, aug) + número (hasta dónde se apiló) + paréntesis (alteraciones). Trampa clásica: "maj7" = 7ª MAYOR; "7" a secas = 7ª bajada (b7, dominante). Cmaj9#11 asusta menos así: C + maj7 + 9 + #11.
Los movimientos finos
Dominante secundario — el V prestado de CUALQUIER acorde, no solo del 1: antes de llegar a Am, pon SU V (E7) aunque no sea de la tonalidad — un imán temporal. Ya lo usas sin saberlo: el V7 del menor (sabor-arabe). Trampa: dura poco y RESUELVE; si no resuelve al acorde que apunta, choca.
Sustitución de tritono — cambia el V7 por el otro 7 que vive a 6 trastes (comparten la 3ª y la b7, que son el motor): G7 → Db7, y el bajo baja cromático hacia el I. Trampa: sonido de jazz puro; en rock/balada casi nunca aparece.
Armadura (key signature) — los # o b al inicio del pentagrama que declaran la tonalidad. Para guitarra es papel: el ciclo de cuartas (truco #8) te da la misma información en el mástil; la armadura sirve el día que leas partitura.
La menor melódica y su familia
Menor melódica — tu dórica con la 7ª mayor (o: la mayor con b3). Una nota de diferencia, como todo (rectangulo-y-pila).
Lidio dominante — mixolidio con #4: el sabor "de película con filo". Hijo 4 de la melódica.
Escala alterada — el modo 7 de la melódica: el V7 con TODAS las extensiones alteradas a la vez. Truco: alterada de G7 = menor melódica un semitono ARRIBA de la raíz (Ab melódica sobre G7). Trampa: jazz concentrado — en tu música, gotas, no vasos.
Se conecta con
intervalos — todo apellido de acorde es una distancia con nombre.
acordes + truco #15 — la cirugía: la base de shell/drop/7ªs.
sabor-arabe — el V7 en menor ES tu primer dominante secundario.
modos — la melódica y sus hijos son la misma lógica de "una nota cambia el mundo".
conceptos/plan_estudio.md M13-M15 — donde esto se estudia a fondo, con los GP8 de Gardner si llegan.