Análisis 2026-08-24, a pedido de Kenedy ("necesito que seas el mejor compositor melódico sobre todas las cosas"). Fuentes medidas del corpus JTC: Danny Dela Cruz (Melodic Rock Storytelling 35 licks + Pillars 33 licks + las piezas completas "When it Rains" ×113 compases, "Life" e "In Another Life"), Marco Sfogli (Melodic Rock Soloing 101), Jake Willson (Melodic Phrasing Masterclass). "When it Rains" leída nota a nota (verso y coro).
| Métrica | Danny | Sfogli | Willson | Qué significa |
|---|---|---|---|---|
| Grados conjuntos (≤2 semitonos) | 53-59% | 49% | 52% | Más de la mitad del movimiento es de vecino a vecino — así se mueve una voz |
| Saltitos (3-4 semitonos) | ~21% | 26% | 22% | terceras: el salto "que se canta fácil" |
| Saltos (≥5) | 20-25% | 26% | 25% | uno de cada cuatro o cinco — y casi siempre aterriza en nota LARGA |
| Zigzag (cambios de dirección) | 5 por cada 10 movimientos | 4.9 | 5.2 | la melodía gira constantemente — nunca líneas rectas largas |
| Rango por frase | ~1-1.5 octavas | — | ~1 octava | rango de voz humana |
Corrección honesta sobre el vibrato: el corpus JTC NO anota vibrato (un ejercicio LLAMADO "Vibrato" tiene cero marcas). El "Todd usa 0% vibrato" de aurora-la-cancion era un artefacto de la transcripción — el vibrato lo pone la mano del que toca, siempre. Los BENDS sí están anotados y esos números sí valen (Todd casi cero; Danny 3-4% y SOSTENIDOS — ver abajo).
Conducta: F#3→G#3 (un tono, dos notas cortas), toque de B3… y G#3 sostenida CASI DOS COMPASES. Tres "palabras" y una vocal larguísima. Receta: frase de 3-5 notas máximo, movimiento de vecino, y la última se sostiene 4-8 tiempos. La sostenida SIEMPRE es nota del acorde o la 9ª.
Conducta: B3 corta → F#4 con bend de tono entero sostenido (llega a G#4, la 5ª del acorde); luego D#4 con bend de medio tono aguantado 14 semicorcheas — el gemido. Receta: el bend no es adorno rápido: es LA nota cantada — apunta a una nota del acorde y se sostiene ahí. (Herramienta Gilmour pura. Marea nace de Todd y quedó sin bends por decisión; para la próxima pieza, esta es el arma nueva.)
Conducta: C#4… C#4(gracia) B3(ligado) C#4 — orbita la nota diana con su vecina de abajo y regresa. Como un cantante que adorna la sílaba. Receta: en una nota larga, antes de soltarla: baja al vecino de la escala y vuelve, en ligado. Una vez por frase, no siempre.
Conducta: E3→F#3(slide)→G#3(slide)→A3: la escalera de vecinos, cada peldaño llegando por slide — la voz que se desliza entre sílabas. Receta: sube o baja por la escala de a un grado, con slide en cada paso. Jamás más de 4 peldaños seguidos sin girar.
Conducta: E5-B4-F#5-B4-F#5-G#5: cada nota nueva del ascenso va INTERCALADA con la misma nota fija (B4, la 5ª). La subida no es una escalera — es un columpio que sube. Receta: para despegar hacia el coro/clímax: alterna cada peldaño nuevo con una nota pedal fija del acorde.
Conducta: G#5 LARGA (la llamada)… B4 B4 cortas (la respuesta grave, como coro que contesta "yeah")… G#5 otra vez… B5 con gracia → D#5 larga. Receta: en el coro, cada nota pico larga se responde con DOS notas cortas graves e iguales (pisadas, no al aire). Llamada-respuesta dentro de la misma guitarra.
Conducta: la única "corrida" del coro: tresillos A5-G#5-F#5-E5-F#5- G#5-A5-B5 que suben en zigzag y claven B5→C#6 → E5 sostenida un compás. Receta: las notas rápidas se ganan el derecho a existir UNA vez por sección, como rampa a la nota más alta, y el premio es una sostenida.
Conducta: el acorde menor prestado (iv) aparece al FINAL DE CADA CORO (c27, c59, c87) — no una vez: es un evento del estribillo que el oyente espera. Receta: si la pieza tiene lágrima (en D: Gm con A#), puede volver en cada vuelta del coro — la repetición la vuelve un gancho, no un susto.
Melodía cantable = pocas notas + vecinos + giros + sostenidas en notas del acorde + un salto por frase que aterriza en nota larga. Lo rápido es rampa, lo repetido es gancho, lo alto se responde grave. Si no lo puedes tararear después de oírlo dos veces, no es melodía todavía.
"Llamada-respuesta con pedal", "la vuelta (melisma)", "pedal alternante para subir" → patrones.md. La armonía de Danny: acordes add9/add11 (Aadd9, Badd11, F#m11) — la 9ª/11ª metida EN el acorde, no solo en la melodía.