Patrones de conexión armónica que se repiten entre canciones DISTINTAS analizadas. Cada análisis nuevo que encuentre un patrón ya visto lo anota aquí con ambas fuentes — así el catálogo crece con evidencia real.
| Patrón | Qué es | Visto en |
|---|---|---|
| Aterrizaje en la 3ª | Caer en la tercera del acorde que entra, justo al cambio | la-conexion-demo (c3→c4) |
| Rampa cromática al V | 2-4 semitonos seguidos aterrizando en la 3ª del acorde dominante | la-conexion-demo (c7) |
| V mayor prestado en tonalidad menor | E/E7 en Am (G# ajeno) para que el imán a casa jale más | la-conexion-demo (c7→c8) |
| Acordes disfrazados de melodía | 1 de cada 4 ataques es double-stop/voicing + let ring en cuerdas distintas + llegar por slide | Todd Blackmore, Colourful Phrasing (medido: 12-13x el corpus) |
| El eco que muda una nota | Frase de 3 notas largas repetida idéntica; solo la orilla se mueve un escalón para casar con el acorde nuevo | Aurora c41-44 (en Marea se probó y el oído de Kenedy lo sacó) |
| El latido | Un doble grave de cuerdas al aire, staccato, SIEMPRE igual, como coma entre frases | Aurora (G3+D3) — VETADO por gusto de Kenedy: no usarlo en composiciones para él |
| El valle antes del clímax | 6-9 compases de susurro grave con palm mute y silencios largos justo antes de construir la subida | Aurora c17-25 → Marea c9-12 |
| Repite y rompe UNA nota | El tema' arranca nota por nota igual; la variación entera es una sola nota más arriba | Aurora c9-12 → Marea c5-6 |
| Terminar arriba flotando | El cierre sube la escalera y queda sonando en raíz+3ª agudas, sin aterrizar en el bajo | Aurora c65-68 → Marea c24-25 |
| Llamada-respuesta con pedal | Nota pico LARGA respondida por dos notas cortas graves e iguales (pisadas) | When it Rains c30-33 (Danny) → Marea c18-19 |
| La vuelta (melisma) | En una nota larga: bajar al vecino en ligado y volver — el adorno del cantante | When it Rains c9-10 (Danny) → Marea c20 |
| Pedal alternante para subir | Cada peldaño nuevo del ascenso intercalado con una nota fija del acorde | When it Rains c11 (Danny) — pendiente de usar |
| El bend sostenido como vocal | Bend de tono/semitono que APUNTA a nota del acorde y se queda cantando ahí | When it Rains c6-8 (Danny) — arma nueva para la próxima pieza (Marea quedó sin bends por su ADN Todd) |
| El final de los maestros | Último grito agudo sostenido → gran bajada escalar de liberación (2 octavas) → suspiro → nota/acorde de casa eterno | In Another Life c57-64, When it Rains c106-113, Life c163-170 → Marea c24-28 |
| La 6ª como esperanza | Subir por saltos apilados del arpegio y sostener (o TERMINAR) en la 6ª de la tonalidad: no cierra — promete | Heroic Phrases (Pietronik): picos 9/50, finales 14/50 → Marea c10 (B4 sostenida) |
| La rampa de saltos apilados | Tras un salto ascendente, OTRO salto ascendente (arpegio dos octavas), sostenida solo al final — la fanfarria | Heroic Phrases (601 vs 523 medido) → Marea c10 |
| La escalera de bajos | El bajo sube por escalones con inversiones (G/B, D/F#, Eadd9/G#) mientras la voz sube a la par | Pietronik Backing 05 (Am-G/B-C-D-Em-D/F#-Gsus4-G), Danny (Life, When it Rains) → Marea c13 |
| sus4 → mayor en la cadencia | La 4ª suspendida que se abre a la 3ª justo antes de resolver — tensión noble | Pietronik (Dsus4/Gsus4/Esus4/Bsus4 en casi toda cadencia), Danny (B9sus4) → backing de Marea (A7sus4→A7 pre-coro) |
| IV → iv (la lágrima armónica) | El acorde IV mayor se vuelve menor UNA vez, con la b6 cantando encima | When it Rains (Aadd9→Amadd9, ×2) → Marea c23 (Gm con A# encima) |
| add9/add11 como color base | Las triadas de balada jamás van peladas: la 9ª/11ª añadida es el color de ojos húmedos | Danny (Aadd9, Badd11, F#m11 en las 3 piezas) → backing de Marea (Dadd9, Gadd9) |
| La 4ª que no se compromete | Doblar la melodía a una 4ª justa (dos cuerdas vecinas, MISMO traste) en vez de a 3ª: la 3ª dice alegre o triste, la 4ª no dice nada — y esa espera es la sensación de flotar | Mateus Asato, Atmospheric Sessions: 50% de sus dobles son 4ª contra 8% de 3ª mayor (3.109 notas medidas) |
|---|---|---|
| La atmósfera no se escribe, se enchufa | Cero let ring en la partitura: la nube es reverb+delay del ampli. Escribirlo hace que las notas de un acorde caigan encima del siguiente = barro y choques reales | Asato: let ring en el 1% de sus ataques (nosotros veníamos del 63%) |
| Denso pero sin prisa | Atmosférico ≠ vacío: muchas notas (10,9 por compás) a tempo lento (80-93) y 2-3 duraciones distintas por compás. La quietud viene del tempo, no de quitar notas | Asato, las 4 piezas |
(el catálogo crece con cada .gp5 real que analicemos)